▲《中國(guó)影像志·電視劇卷》（1949-2009）


▲ 《中國(guó)影像志·電影卷》（1949-2009）


　　我是一位愿意在自己的專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)將研究和實(shí)踐進(jìn)行貫通的普通大學(xué)教師。在學(xué)術(shù)研究和文藝創(chuàng)作之間游走，皈依是文學(xué)。
　　教師是我的職業(yè)，而大學(xué)教師也常以學(xué)者身份示人，教與學(xué)可以合一。我講授的是文學(xué)，學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域自然也是文學(xué)。但是我覺(jué)得對(duì)文學(xué)的研究，不能完全脫離對(duì)文學(xué)本體的生命感受和對(duì)文學(xué)寫(xiě)作的親身體驗(yàn)。所以說(shuō)，我是一名從事文學(xué)研究的大學(xué)教師，講授文學(xué)課，并且愿意把文學(xué)的研究和文學(xué)的實(shí)踐串連在一起。在學(xué)術(shù)研究和文藝創(chuàng)作之間游走，皈依是文學(xué)。我主要講授的課程是當(dāng)代文學(xué)與影視文學(xué)，一直試圖在實(shí)踐與理論研究之間找到一種良性的互動(dòng)。你們說(shuō)我有幾副面孔，我想說(shuō)的是：梁老師其實(shí)只有一副面孔。我是一位愿意在自己的專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)將研究和實(shí)踐進(jìn)行貫通的普通大學(xué)教師。僅此而已。
　　選擇文獻(xiàn)紀(jì)錄片，就是選擇將自己的創(chuàng)作生命和一個(gè)又一個(gè)重大歷史事件碰撞擦出火花。
　　《偉大的歷程》和《大三峽》都是大型文獻(xiàn)紀(jì)錄片，典型的“國(guó)家敘事”。文獻(xiàn)紀(jì)錄片是一種承擔(dān)一定宣教功能的文體，往往是用主流的意識(shí)形態(tài)來(lái)描述和闡釋重大的歷史事件。作為創(chuàng)作者，最大的困難是如何將你的文化良知、你的人文思想滲透進(jìn)國(guó)家敘事這樣一個(gè)格局中去?？梢赃@么說(shuō)，《偉大的歷程》和《大三峽》的創(chuàng)作，無(wú)論從難度、高度上都是極限性的。你要面對(duì)那么多的規(guī)范和束縛，你更要哪怕是局限性地保留人文思想和美學(xué)風(fēng)格。但是否因?yàn)橛辛诉@些無(wú)法規(guī)避的限制，我們就應(yīng)該甘愿失語(yǔ)？我們的言語(yǔ)就應(yīng)該完全喪失品格和魅力？這個(gè)問(wèn)題值得思考。任何創(chuàng)作者都面對(duì)相對(duì)意義上的束縛，沒(méi)有絕對(duì)意義上的創(chuàng)作自由。個(gè)性表達(dá)的空間從來(lái)是相對(duì)的。任何創(chuàng)作一無(wú)例外地在收與放、言說(shuō)和不可言說(shuō)之間穿行，況且，個(gè)體的精神和見(jiàn)解內(nèi)化于創(chuàng)作者的人格構(gòu)成之中，會(huì)自然而然地在創(chuàng)作實(shí)踐中得到體現(xiàn)。所以說(shuō)，空間依然有，關(guān)鍵是創(chuàng)作者的態(tài)度和“技藝”。
　　《偉大的歷程》、《走向和諧》和《大三峽》這些題材宏大、素材龐雜的作品，迅速而有效地鍛煉了我宏觀駕馭主題的能力和體系性結(jié)構(gòu)思維，這樣的鍛煉通過(guò)單純的書(shū)齋型學(xué)問(wèn)研究很難實(shí)現(xiàn)，也是其他類(lèi)型的文藝創(chuàng)作難以提供的。選擇文獻(xiàn)紀(jì)錄片，就是選擇將自己的創(chuàng)作生命和一個(gè)又一個(gè)重大歷史事件碰撞擦出火花，我期待下一次火花迸發(fā)的可能。
　　《密戰(zhàn)》用觸目驚心的漏洞，帶給觀眾思想震動(dòng)和啟示：潛伏就在身邊，保密攸關(guān)你我。
　　《密戰(zhàn)》電視劇和小說(shuō)的策劃創(chuàng)作，早在2006年秋天就啟動(dòng)了。這是一段百感交集的旅程。其間的無(wú)數(shù)個(gè)晨昏，在電腦屏幕前，在車(chē)輪戰(zhàn)一般的討論會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，沉浸在一個(gè)虛構(gòu)的“現(xiàn)實(shí)”當(dāng)中———這里有波瀾不驚背后的危機(jī)四伏，有對(duì)信仰的堅(jiān)守，也有令人扼腕的沉淪———這個(gè)“現(xiàn)實(shí)”如此遙遠(yuǎn)，可在我們的想象里卻又如此鮮活而迫近。保密、國(guó)家安全、隱蔽戰(zhàn)線；間諜、黑客、通訊衛(wèi)星；跟蹤、綁架、竊聽(tīng)……許多我們?cè)?jīng)陌生的語(yǔ)詞交織在一起，構(gòu)成了“密戰(zhàn)”的世界，也為寫(xiě)作敞開(kāi)了一方在現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)之間延展的誘人空間。
　　《密戰(zhàn)》在央視播出后強(qiáng)烈的社會(huì)反響，有些出乎意料。有人拿《密戰(zhàn)》和《暗算》、《潛伏》作比較，我要說(shuō)《密戰(zhàn)》和它們不同，《密戰(zhàn)》有自己的特色。首先，它更加切近現(xiàn)實(shí)?！睹軕?zhàn)》的故事發(fā)生在今天，“今天”意味著所有觀看的人都可以拿劇里的故事與現(xiàn)實(shí)生活、情感相對(duì)位，人人都是現(xiàn)實(shí)生活的“行家”，他們可以像專家一樣來(lái)“挑刺”，評(píng)判它是否真實(shí)，用更加苛刻的眼光來(lái)要求故事情節(jié)的真實(shí)性與合理性。其次，《密戰(zhàn)》先天具有非常強(qiáng)烈的時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)意義，可以說(shuō)給大家上了一堂形象的“保密”課。再次，《密戰(zhàn)》具有豐富的時(shí)尚生活和高科技元素。尤其值得一提的是：我們有意識(shí)地把劇情中涉及到的保密漏洞進(jìn)行了強(qiáng)化處理，一方面，營(yíng)造戲劇張力，有效地推動(dòng)劇情發(fā)展；另一方面，上述的保密漏洞在今天的現(xiàn)實(shí)環(huán)境下完全有可能就真真實(shí)實(shí)地發(fā)生著，保密意識(shí)的極度匱乏則是其誘因。所以，我們期望這些觸目驚心的漏洞會(huì)帶給觀眾更多的思想震動(dòng)和啟示：潛伏就在身邊，保密攸關(guān)你我。
　　俯拾《中國(guó)影像志1949—2009》中所涉及的影視劇，我們清晰地看到它們是如何改變了我們的命運(yùn)，溫潤(rùn)我們的情感，滋養(yǎng)我們的心靈。
　　今年是新中國(guó)成立六十周年，通過(guò)《中國(guó)影像志》的編撰，我們?cè)噲D通過(guò)60年來(lái)的影視劇來(lái)書(shū)寫(xiě)新中國(guó)的歷程和屬于我們老百姓自己的時(shí)代記憶。我們知道，影視劇是中國(guó)非常強(qiáng)勢(shì)的、老百姓非常熟悉的一種文藝表現(xiàn)形態(tài)，這些影視劇伴隨著我們的成長(zhǎng)，甚至影響我們的命運(yùn)，一些場(chǎng)景、臺(tái)詞和看影視劇的場(chǎng)景會(huì)勾連起我們很久以前的記憶。我們選擇的都是認(rèn)知度很高，能夠契合大眾閱讀體驗(yàn)、有效切入人們生命記憶的影視劇。在這里我們摒棄了學(xué)究的語(yǔ)態(tài)，娓娓道來(lái)，幫助很多人尋回散落在光影歲月深處中的記憶，具有很強(qiáng)的可讀性?？梢哉f(shuō)，這是以我和我的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的名義向祖國(guó)奉獻(xiàn)的一份禮物，它無(wú)愧于我們的心血。
　　本套書(shū)分為上下兩卷，上卷是電視劇，下卷是電影。上卷即 “溫暖中國(guó)人一生的100部電視劇”，俯拾這些電視劇，我們清晰地看到它們是如何改變了我們的命運(yùn)，溫潤(rùn)我們的情感，滋養(yǎng)我們的心靈。下卷即“改變我們一生的經(jīng)典電影”，風(fēng)云激蕩的60年，流光溢彩的60部經(jīng)典電影。作為時(shí)代經(jīng)典，這些人們耳熟能詳?shù)挠捌?，伴隨著新中國(guó)起伏跌宕的成長(zhǎng)歷史，也典藏了過(guò)去60年最形象、最生動(dòng)的時(shí)代表情。這些影視劇里的故事，還有因它們而生的故事，多多少少，參與塑造了我們的情感、思想和精神，甚至在不同程度上改變了我們的人生。每一個(gè)當(dāng)代中國(guó)人，應(yīng)該都能從這些作品中將尋到自己生命曾經(jīng)駐足過(guò)的痕跡，追溯到青春旅程中曾經(jīng)擁有過(guò)的歡樂(lè)和憂傷。